梅花是我國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題，其中北宋初年著名隱逸詩人林逋，號稱妻梅子鶴”，可謂是愛梅之最的文人了。新徽派版畫的創(chuàng)始人賴少其、師松齡兩位藝術大家，就曾以林和靖的一首梅花詞《霜天曉角》為主題，合作創(chuàng)作了這幅版畫作品《梅花》。

版畫《梅花》右偏上幾占全幅1/3的版面，師松齡以賴少其童真稚拙而又筆力渾厚的獨特字體，刻寫了《霜天曉角》這首詞。冰清霜潔，昨夜梅花發(fā)。甚處玉龍三弄，聲搖動、枝頭月。夢絕，金獸熱。曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞，且莫掃、階前雪。”上闋頭兩句用冰清霜潔”形容梅花的品格，形象地刻畫出梅花香自苦寒來”的特點;后三句通過玉龍三弄”的笛曲，描寫了對梅花的賞愛和贊美。玉龍三弄”是以笛聲歌詠梅花高潔之曲，即梅花三弄”。良宵淡月，夜?jié)饷烽_，站在一片素白的梅花叢中，笛聲悠揚婉轉，連那掛在樹梢上的明月都為之動容。下闋描寫了雪中的梅花，歌詠了梅花傲雪的品格。

畫作《梅花》圖，采用了經(jīng)典的徽派版畫的筆墨語言，利用黑白木刻的表現(xiàn)形式，以陽刻為主，剛勁有力。主版以干凈利落的線條造型，重疊交織，疏密有致，虛實相生，突出重點，主體形象明確。從局部來看，根部及主干陰陽兼用，陰刻與陽刻相結合，深沉雄健，蒼勁有力，圖式細密，細節(jié)豐富;漸細枝條轉折頓挫，鐵線銀鉤，絲絲入微，枝頭梅花刻畫流暢圓潤。版刻家?guī)熕升g運用傳統(tǒng)木刻以陽刻為主的利落線條，雜以陰刻的局部刻畫，剛柔并濟，陰陽得體，既有傳統(tǒng)國畫之神韻，又有現(xiàn)代具象之渲染，渾然天成。作者既然選擇了古代的徽派版畫傳統(tǒng)，直與曲的變化，黑與白的轉換，具象與抽象的結合，在塊面與點線的結構中，多種刀法交替并用，加以圖案化的藝術建構，豐富變化之中見典雅精密之美，整個畫面充滿了傲雪梅花的意象氣韻;從中也可以體會到徽派版畫那種線條的意韻、刀法，還可以體會到安徽鐵畫那種厚重拙樸的味道。

作者將版畫、磚雕和鐵畫三種傳統(tǒng)資源結合起來，豐富了原有木刻版畫的表現(xiàn)力。寓詩詞于版畫之中，布局合理，章法有度，圖繪精湛，刻工細致，淋漓盡致地表現(xiàn)了梅花高潔的品格。從某種意義上說，這幅作品是兩位新徽派大師重塑審美價值、重建傳統(tǒng)文化品格與精神的一次有益的嘗試。通過版畫這種傳統(tǒng)的藝術媒介，也傳達作者的思想情感、人文情懷和審美理念。兩位大師對梅花的情有獨鐘，是緣于他們經(jīng)歷的滄桑，還是他們個人的性情使然?藝術是藝術家人格的表現(xiàn)，是藝術家思想感情的升華，含有鮮明的個性和思想感情。我們可以肯定地說，作者在創(chuàng)作這幅《梅花》圖時，對梅花的文化意味和底蘊作了深入的思索，對梅花標格之貞有了深刻的領悟，儼然是梅的知音、梅的化身了。

賴少其系廣東省普寧市人，早年在皖南參加新四軍，解放后長期擔任安徽省文化事業(yè)的領導工作，曾任安徽省委宣傳部副部長、安徽省政協(xié)副主席等職。他繼承和發(fā)揚了徽派版畫”和新安畫派”的藝術遺產精華，開創(chuàng)了具有悠久歷史傳統(tǒng)的徽派藝術新時代，是中國版畫新徽派”的主要創(chuàng)始人，也是新黃山畫派”的執(zhí)旗人和代表。師松齡系山西省永濟縣人，曾任安徽省美術家協(xié)會秘書長、副主席、名譽主席等職，是新徽派藝術的重要開拓者和實踐者，新徽派版畫藝術的代表人物之一。從上世紀的50年代末，賴少其便率領安徽省一批版畫家集中開始了現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，這支隊伍中就有師松齡。師松齡致力于徽派版畫的研創(chuàng)，深得歙縣黃氏版畫技法之精髓。在繼承發(fā)揚明清徽派版畫精雕細鏤的線刻、保持其婉約秀麗的風格基礎上，又融入現(xiàn)代繪畫木刻之明暗技巧，精雕細鏤與大刀闊斧并用，既具黃氏徽派的精巧典雅，又輔以圓口刀刻出的渾厚凝重。中央美院版畫系創(chuàng)始人李樺先生，在1981年為其所撰的《新徽派鐵筆生花》一文中這樣寫道：在學習黃氏徽派的同時，又能發(fā)揮現(xiàn)代版畫的特點，而創(chuàng)作出一種表現(xiàn)力更豐富的新徽派版畫藝術，這就是師松齡的木刻，”并稱新徽派版畫不僅給欣賞者以美的享受，同時富有高尚情操的感染力。”筆由心生，刀由意出，在《梅花》創(chuàng)作中，師松齡與賴少其刀筆配合默契。師松齡以刀代筆，準確地表現(xiàn)原作的韻味，甚至還能以刀鋒恰當?shù)貜浹a筆觸未到之處。#p#分頁標題#e#

正是受到構圖嚴謹、形象準確、線條流暢、手法洗練的傳統(tǒng)徽派版畫藝術的熏陶，師松齡從上世紀60年代起，創(chuàng)作了《天高任鳥飛》、《牧歸》、《深山探寶》、《大地回春》和《豆花香》等一批藝術精品。鐵筆生花，刀刀傳神，純樸之中見精美，淡雅之中顯匠心”(李樺語)。形成了既有線又有面，并結合西洋繪畫技巧”的新徽派版畫技法。《黃山松云》、《云天蒼松》、《松魂》等作品被美術界稱為新徽派版畫”的扛鼎之作，其松與石的用線處理是典型的師氏線刻法”。他善用圓刀，使原本刻板的線條變的圓渾、凝重、和諧，使畫面更富有樂律詩韻之美。

以賴少其為代表、以師松齡等為中堅力量的徽派版畫群體，繼承古代徽派版畫的出色的/卓越的/優(yōu)異的/杰出的傳統(tǒng)而注重反映時代精神，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出一批在全國有影響的出色的/卓越的/優(yōu)異的/杰出的作品。兩位藝術家涉獵甚廣，在詩歌、散文等諸方面都有研究，版畫《梅花》就是這兩位大師合作創(chuàng)制的新徽派版畫的典型代表作品。這幅畫作書畫結合，相得益彰，刻工精致，畫意奇崛，融詩、書畫、印、刻于一體，堪稱珍品。凝望《梅花》，撫今追思，我們似乎依然能夠感受到畫作所散發(fā)出來的淡淡清香。